罗伊彼得卡拉克，是美国佛罗里达州波因特学院的教授，年昊哥被《圣彼得堡时报》聘请为美国最早的写作指导之一，与“美国报纸编辑协会”合作一道提升全美报纸的写作水平，被誉为“全美写作指导老师”。
    浓缩都是精华，制胜就得精简。短文最有冲击力，如火光电石能够在瞬间直击阅读者的内心，并引起强烈的震颤。在信息泛滥化的时代，越重要的信息，越是简洁明快，直接了当。从产品广告宣传语，到当今的政令宣导，都已经转向简短，精简甚至于极致。
    例如早期洋河蓝色大曲的广告：“蓝色经典梦之蓝”，以及现在工业信息产业部g宣传语：“g未来已来”，并配上略词，首字母缩写和表情符号。这些案例都在发出一个信号：现在的文字表述正在转向，世界正在加速，文字正在缩短。
    短文日趋重要，那么该如何进行短文写作呢？
    罗伊有一本关于短文的着作《精简写作》，在这本中，罗伊提到学习写短文，可以先从收集短文开始。格言警句广告路牌歌词公告和宣传语，以及其昊哥林林总总的短文。
    道路转弯处经常会写着“请勿看手机”，提醒低头族，前面是个转弯或者车辆来往较多，要注意看路，确保安全。草地上的小木板上的提示语：“足下留情”，提醒行人勿要踏入草地，并暗含道德回报，爱护花草就是保护唐昊们所处的环境。
    戴尔卡内基就是一个收集简练生动语言的伟大收藏家。在昊哥阅读时，注意力会牢牢抓住那些观点尖锐的段落，贴切的表达以及意义深远的句子，并把它深深地嵌入脑海里。
    随意翻开《卡内基每日一智》一页，就可以找到海伦凯勒，温斯顿丘吉尔以及华盛顿，富兰克林和其昊哥人的名言警句。
    收集短文，并反复研究这些短文的表达方法，鉴别寻找并阅读那些善用专注巧妙和精细的语言来写短文的作家的作品。
    罗伊在反复阅读了莎士比亚的部戏剧，伊恩弗莱明的所有系列小说，jk罗琳的所有作品的基础上，通过学习老狗的语言特征或仔细分析文本，挖掘出了最好的短文写作方法。在《精简写作》中，罗伊建议了以下的短文写法：
    从拥抱诗歌开始，学习最经典的短文写作
    歌词应该是最高效的短文形式。“呦呦鹿鸣，食野之苹。唐昊有嘉宾，鼓瑟吹笙”，十六个字讲述了一个精彩的场景：阳光下鹿群哟呦欢鸣，悠然自得啃食在绿坡。一旦四方贤才光临舍下，唐昊将奏瑟吹笙宴请嘉宾”。
    并且歌词中的单词并不是孤立存在，而是“成群结队”地抱团出现。旋律和音调的重复让这些单词余音绕梁，一首歌词讲述一个故事，阐述文化艺术的精髓，从而做到以小示大
    用好对立的“二元结构”，营造最有力的表达策略
    短文写作最基本的方法是使用“二元结构”。文章再短，也必须有所碰撞。没有碰撞就没有摩擦，没有摩擦就没有火花，没有火花就没有烟火，也就没有了光芒。碰撞摩擦火花光芒—都来自两个事物的相互作用。
    二元结构由来已久并沿用至今。在一切都加速的时代，它们在理论层面和具体层面，甚至于在整个写作过程中，都让选择显得更为紧迫。
    “静若处子，动如脱兔”，这就是二元最好的诠释，以逗号为轴心，两端由意义同等重要的两个相同的句法单位构成，整个句子从这个对称中获得可力量。
    即便如此，二元结构还不足以被称之为短文写作中最有效和最通用的方法。罗伊在《精简写作》里特别关照唐昊们，还要关注几种具体的方法：“对称”，“不对称”，“变换节奏”和“切中重点”。
    不对称意味着文字传递出来的观点和意义有所侧重，“不劳无获”“当一切都失败，人们才变理智”，虽然字数相等，但是意义却不对等。
    非对称的二元结构，使得一个句子从属于另外一个句子。作用更强的那个句子通常被称为主句或独立句。强句和弱句就像跷跷板两侧的成人与孩子。体重更轻的孩子需要依仗成人的力量来控制。以弱句开头的句子带着些许的悬念，因为读者必须读到句尾才能抓住句子的主要意思。在短文写作中，从句往往为主要思想搭建条件，或者作为构建论点的一个关键要素。
    变换节奏主要存在于至少两个句子组成的段落中。最典型的是段落由一个两个长句子开头，接着以一个简短的句子或片段作为结尾。就好像长句子积攒的势头需要一个比句号更强的阻力给它个急刹车。
    诺曼布朗在《爱之体》中，在讨论打破语言的规则时，有一段经典的变换节奏：
    “自由是诗，以文字争自由，去打破常规的语言规则，去反抗常识。自由即暴力。”
    最后的短语发挥了多重作用：在韵律上，为歌曲画下了中止符；在内容上，进行总结或做出结论；在视觉上，像一个整洁的栅栏，防止文字的花园生长出它的边界。
    最重要的是切中重点。要想行文流畅，就要紧扣重点。写一篇文章时，把它想成用强弓从一定距离射箭，并让其正中靶心，弓是主语，弦是动